Как Стенли Кубрик направи — и почти направи — най-добрите филми за всички времена

Стенли Кубрик беше нормално еврейско дете, родено в Манхатън през 1928 година и израснало в Бронкс.

Той четеше комикси и романи, играеше шах и поддържаше янките.

Той също гледаше всеки филм, който можеше, като постоянно пропускаше учебно заведение, с цел да отиде на матинета за 25 цента.

Но както пишат създателите Робърт П. Колкър и Нейтън Ейбрамс в „ Кубрик: Одисея “ (Pegasus Books, 6 февруари), в случай че Стенли обичаше киното, той не беше постоянно впечатлен.

„ Не знам нищо за филмите, само че знам, че мога да направя филм по-добър от това “, сподели един път Кубрик.

Увереността на Стенли не беше неоснователна, защото филмите, които той управлява, са едни от най-хубавите американски филми, правени в миналото, в това число:  „ Spartacus “ (1960), „ Lolita “ (1962), „ Dr. Stangelove ” (1964), “2001: Космическа авантюра ” (1968), “A Clockwork Orange ” (1971), “The Shining ” (1980), “Full Metal Jacke ” (1987) и през 1999 година последният му филм, “ Широко затворени очи ” (1999).

 Кинематографичната авантюра на Кубрик стартира на 13, когато вместо бар мицва татко му му подарява камера Graflex.

Талантът му беше неотложен и явен.

„ По дяволите, това дете е Пикасо на кинематографията “, сподели гимназиален преподавател.

Образованието на Кубрик другояче се характеризираше с отсъствия и междинна оценка D+, само че той безсрамно си проправя път към фотографска работа в списание Look.

Той се разхождаше по улиците на Ню Йорк, правейки откровени фотоси на шахматни измамници във Вашингтон Скуеър Парк, влюбени, които се смесват в метрото до късно вечерта, и изоставени хора, спящи по улиците.

Стенли се насочва към киното през 1951 година с документален филм за бокса, наименуван „ Денят на борбата “.

Той продаде кино лентата за 4 000 $, като си завоюва облага от 103 $ след продукцията.

Първият му филм пристигна две години по-късно, „ Страх и предпочитание “, възхвален от професора от Колумбийския университет Марк ван Дорен като „ брилянтен и бездънен “, само че се провали в боксофиса.

Неговата „ Killer’s Kiss “ от 1955 година беше „ меланж от принуждение, секс и символизъм “, само че продаде малко билети.

Все отново Кубрик си създаваше име.

„ Страх и предпочитание “ и „ Целувката на килъра “ предвещават нов метод за правене на филми – отвън Холивуд, с стеснен бюджет “, пишат Колкър и Ейбрамс.

Но разрастващата се известност на Стенли докара до наемането му от Кърк Дъглас да режисира „ Спартак “ през 1960 година, което циментира мястото на Кубрик в Холивуд.

„ Аз съм кино режисьор, публично “, сподели той след епичния филм, спечелил „ Златен глобус “. „ Сега мога да направя филм, в който съм си паднал. “

Този филм беше „ Лолита “, неговата номинирана за Оскар акомодация от 1962 година на прословутия разказ на Владимир Набоков.

Колкър и Ейбрамс пишат, че Кубрик ще работи с подобен опасен материал, не е изненада, защото „ сексът постоянно е бил в мозъка му “.

В началото на 60-те Кубрик се тревожи за нуклеарна война.

Той даже обмисля да напусне Ню Йорк поради относителната сигурност на Австралия и „ концепцията се разраства да направи трилър за нуклеарна повреда, която се основава на необятно публикувания боязън за оцеляване от Студената война “, пишат Колкър и Ейбрамс.

Това ще стане неговият язвителен шедьовър от 1964 година „ Dr. Strangelove ”, награден за най-хубав филм от Британската академия за кино и телевизионно изкуство.

Интересът на Кубрик към космоса докара до сходен резултат, „ 2001: Космическа авантюра “ от 1968 година Първоначално неизвестен – „ Това е краят на Стенли Кубрик “, сподели изпълнителен шеф на MGM след прелиминарен обзор – „ 2001 “ в последна сметка ще бъде определен за един от най-влиятелните филми, правени в миналото.

Започнете деня си с всичко, което би трябвало да знаете

Сутрешният отчет дава най-новите вести, видеоклипове, фотоси и доста други.

Благодаря, че се регистрирахте!

Щраквайки нагоре, вие се съгласявате с Условията за ползване и Политика за дискретност.

Никога не пропускайте история.

Въпреки целия кинематографичен талант на Стенли Кубрик обаче може да е мъчно да се работи с него.

Той помоли един публицист за кино лекуване и откакто мъжът написа към 238 000 думи (около четири романа), Кубрик реши да не прави кино лентата. „ Няма значение “, беше всичко, което сподели на писателя.

Докато снима " The Shining " през 1980 година, той накара Джак Никълсън и Шели Дювал да повторят една и съща сцена 127 пъти.

Ненаситен четец, Кубрик имаше безкрайни хрумвания, доста от които прозорливи.

През 80-те години „ Стенли беше уверен, че еднодневният изкуствен интелект ще надделее “ и по тази причина искаше да направи филм, чието деяние се развива в „ бъдеще след световното стопляне “, пишат Колкър и Ейбрамс.

Но Кубрик по този начин и не получи сюжета, който искаше, и в последна сметка даде плана на Стивън Спилбърг, чийто „ A.I. Изкуствен разсъдък ” е публикуван през 2001 година, след гибелта на Кубрик през март 1999 г. 

Въпреки че не е набожен, Кубрик постоянно е желал да направи филм за Холокоста, който да се назовава „ Арийски документи “.

В продължение на години той чете стотици книги и изследва 30-те години на предишния век, Втората международна война, нацизма и антисемитизма, както и изпраща асистенти да изследват места за снимане в Европа.

Той възнамерява да наеме 50 000 екстри като бойци.

Тогава Кубрик се отхвърли от всичко това, когато чу, че „ Списъкът на Шиндлер “ ще излезе преди неговия филм.

„ Стенли беше угрижен, че неговата картина на Холокоста и тази на Спилбърг бяха пуснати толкоз близо една до друга. “

Най-голямото отчаяние на Кубрик може би е бил плануваният биографичен филм за Наполеон, който той възнамеряваше да бъде „ най-хубавият филм, юридически в миналото “.

Стенли работи трескаво по него в края на 60-те години на предишния век, като в един миг наема 20 души да изследват именития френски водач.

В последна сметка те натрупаха 15 000 фотоси на място и 17 000 изображения от Наполеон, само че бедствието надвисна, когато различен европейски епос, „ Война и мир “, завоюва през 1968 година премията „ Оскар “ за най-хубав чуждоезичен филм.

В резултат на това MGM анулираха кино лентата за Наполеон заради бюджетни аргументи и тъй като имаха вяра, че „ американците не харесват филми, в които хората пишат с пера “.

В последна сметка, не филмите, които Стенли Кубрик не е направил, са тези, с които той е запомнен, а по-скоро тези, които е направил.

Кубрик умира в съня си през март 1999 година, до момента в който работи върху „ Широко затворени очи “, който ще излезе през юли, последната работа от филмография, съвсем несравнима в историята на киното.